Epoustouflante (re)naissance de Pietro Bellotti, l’énigmatique peintre du 17ème - Pietro Bellotti e la pittura del Seicento – Gallerie dell’Accademia, Venise

Publié par Gilles Kraemer sur 21 Décembre 2025, 10:13am

Catégories : #Entretien à 210 km-h, #Expositions à l'étranger, #Italie, #Marché de l'art, #Venise

Gilles Kraemer

déplacement et séjour personnel à Venise

Pietro Bellotti, Popolani all’aperto (détail). Venezia, Gallerie dell’Accademia © Le Curieux des arts Gilles Kraemer, Stupore, realtà, enigma. Pietro Bellotti e la pittura del Seicento a Venezia, novembre 2025, Gallerie dell’Accademia, Venise - Le visage dur et pénétrant de la femme rapiéçant, l'enfant aux cheveux ébouriffés, la morve au nez.

Pietro Bellotti, Parca Lachesi, 1654 (détail). Stoccarda, Staatsgalerie © Le Curieux des arts Gilles Kraemer, Stupore, realtà, enigma. Pietro Bellotti e la pittura del Seicento a Venezia, novembre 2025, Gallerie dell’Accademia, Venise.

Pietro Bellotti, Popolani all’aperto, 1685-1690 circa (détail). Venezia, Gallerie dell’Accademia © Le Curieux des arts Gilles Kraemer, Stupore, realtà, enigma. Pietro Bellotti e la pittura del Seicento a Venezia, novembre 2025, Gallerie dell’Accademia, Venise.

Ne soyez pas stupéfait face au réalisme de l’énigmatique Pietro Belloti. Stupeur, réalité, énigme / Stupore, realtà, enigma. Trois mots synthétisant ce peintre du Seicento, surgissant de l’ombre dans les années 1930 - son unique monographie est celle de Luciano Anelli publiée en 1996 - une intrigante énigme / intrigante enigma selon le trio des commissaires Francesco Ceretti, Michel Nicolaci & Filippo Piazza de cette magistrale exposition aux Gallerie dell’Accademia. Une (re)découverte du brescian à l’occasion du quatrième centenaire de sa naissance, une éruption de l’obscurité, pour le grand public, serait plus juste. Né le 27 novembre 1625 à Roè Volciano, rive bresciane du lac de Garde, il meurt le 27 mars 1700 à Gargnano, rive du même lac, terres de la Sérénissime République à l’époque.

Stupore, realtà, enigma. Pietro Bellotti e la pittura del Seicento a Venezia © foto Chiara Rizzi, 2025, Gallerie dell’Accademia, Venezia.

Le propos, dans un beau et lisible parcours chrono-thématique – belle scénographie comme toujours à l’Accademia, choix des couleurs des murs – bleu en entrée, rouge profond pour l’immense salle aux quatre colonnes, vert dans les deux dernières salles - est de replacer cet artiste, principalement actif à Venise, dans le contexte de la peinture du Seicento et de le confronter à certains de ses confrères.

"Scene del quotidiano". Au fond Eberhard Keilhau, detto Monsù Bernardo, Scuola di bambine (L’educazione femminile, 1655-1665 circa. Chambéry, Musée des beaux-arts // Onofrio Gabrielli, Giovane merlettaia con la maestra, 1650-1660 circa. Padova, Musei Civici degli Eremitani // Pietro Bellotti, Scuola di ricamo, 1670 circa. Milano, collezione Koelliker © Le Curieux des arts Gilles Kraemer, Stupore, realtà, enigma. Pietro Bellotti e la pittura del Seicento a Venezia, novembre 2025, Gallerie dell’Accademia, Venise.

Prêts d’institutions françaises, à côté de la galerie parisienne de Maurizio Canesso, dans la section Scene del quotidiano. Le musée des Beaux-arts de Chambéry a prêté la toile du peintre danois Eberhard Keilhau detto Monsù Bernardo, arrivé à Venise en 1651, Scuola di bambine (L’educazione femminile) (ca 1655-1665), des petites filles apprennent à coudre, à broder et à lire. Un peintre que Bellotti a certainement regardé comme le souligne Filippo Piazza. Elle entre en écho avec Femme âgée apprenant à une très jeune fille à broder par Bellotti (ca 1670) et une Jeune fille apprenant le métier de dentellière sous la gouverne d’une femme âgée et d’un chat par Onifri Gabrieli (ca 1650-1660).

"Le vanità del mondo". à droite Pietro Negri (attribuito), Vecchia con perle e lettera (Vanitas), 1660-1663. Praga. // à gauche , Pittore attivo a Venezia, Vecchia con teschio, 1670-1700. Nîmes, Musée des beaux-arts © Le Curieux des arts Gilles Kraemer, Stupore, realtà, enigma. Pietro Bellotti e la pittura del Seicento a Venezia, novembre 2025, Gallerie dell’Accademia, Venise.

Second prêt français, Vecchia con teschio d’un peintre actif à Venise (ca 1670-1700), expression lucide d’une femme très âgée et veuve, ridée, peau pendante, musée des Beaux-arts de Nîmes ; Mauro Pavesi l’interprète comme une allégorie, toile pour laquelle les noms d’Onofrio Gabrieli et de Bellotti furent avancés.

"ll pittore si presenta". à droite Pietro Bellotti, Vecchia velata, 1660 circa. Venezia, Ca’ Rezzonico, Museo del Settecento Veneziano // à gauche Girolamo Forabosco, Ritratto di vecchia, 1670-1679 circa. Venezia, Fondazione Alberto e Mariel Tessiore © Le Curieux des arts Gilles Kraemer, Stupore, realtà, enigma. Pietro Bellotti e la pittura del Seicento a Venezia, novembre 2025, Gallerie dell’Accademia, Venise.

"Pittura della realtà". à droite Maestro della tela jeans, Madre mendicante con due bambini, 1675-1700. Collezione privata // à gauche Pietro Bellotti, Vecchia popolana con un ragazzo, 1680-1690 circa. Calvagese della Riviera, Museo d’Arte Sorlini - Martes © Le Curieux des arts Gilles Kraemer, Stupore, realtà, enigma. Pietro Bellotti e la pittura del Seicento a Venezia, novembre 2025, Gallerie dell’Accademia, Venise.

Restitution à sa juste valeur du puissant pinceau de Bellotti à travers 22 de ses œuvres face à celles de 24 confrères, du regard de la fragilité de l’existence du Ritratto di una vecchia (ca 1670-1679) de son maître Girolamo Forabosco dans la première section au mystérieux Maestro della tela jeans, au corpus d’une dizaine de toiles, avec Madre mendicante con due bambini, peintre que la galerie parisienne Maurizio Canesso révéla dans son exposition dédiée de l’automne 2010 en présentant d’ailleurs cette toile.

https://www.canesso.art/Media/CanessoMedia/Event/EventDocument/637408577812796665.pdf

Stupore, realtà, enigma. Pietro Bellotti e la pittura del Seicento a Venezia © foto Chiara Rizzi, 2025, Gallerie dell’Accademia, Venezia.

"Pittura della realtà". à gauche Pietro Bellotti, Vecchio pellegrino con la sporta, 1680-1690 circa. Dallas, Museum of Art // à droite Pietro Bellotti, Vecchio con fiaco da pellegrino e globo. Londra, The National Gallery // au milieu Pietro Bellotti, Popolani all’aperto, 1685-1690 circa. Venezia, Gallerie dell’Accademia © Le Curieux des arts Gilles Kraemer, Stupore, realtà, enigma. Pietro Bellotti e la pittura del Seicento a Venezia, novembre 2025, Gallerie dell’Accademia, Venise.

"Il pittore si presenta". à gauche Pietro Bellotti, Autoritratto in veste di Stupore, 1653-1658. Venezia, Gallerie dell’Accademia // à droite Pietro Bellotti, Autoritratto in veste di Riso, 1658. Firenze, Gallerie degli Uffizi © Le Curieux des arts Gilles Kraemer, Stupore, realtà, enigma. Pietro Bellotti e la pittura del Seicento a Venezia, novembre 2025, Gallerie dell’Accademia, Venise.

Acquis par l’État italien en 2017 pour l’Accademia, Autoritratto in veste di Stupore (1653-1658), portrait de l’artiste en armure, tenant une pomme, sourcils accentués, bouche serrée et tombante, yeux écarquillés, est placé à côté de son jumeau l’Autorittratto in veste di Riso en ouverture de l’exposition. La 8^ème et ultime section autour de la Pittura della realtà se clôt par l’immense Popolani all’aperto (ca 1685-1690) huile attribuée à un peintre lombard ou vénitien du XVIIIe siècle lorsqu’elle fut adjugée par l’étude française Million, à Crémone, le 27 septembre 2023. Préemption de l’État italien pour 275 000 € pour l’Accademia. Juste restaurée, cette peinture est le réalisme cru de la vie quotidienne de pauvres gens dans un paysage, emphatie à l’égard de ces humiliés de la société conservant toute leur dignité soulignent dans sa notice les 3 commissaires unissant leurs plumes.

Même si cette institution semble une belle endormie par son peu de visiteurs, le regard des Gallerie vers le Seicento est très soutenu et actif comme le démontre les acquisitions de Bernardo Strozzi (fragment de Parabola dell’invitato a nozze), Sebastiano Mazzoni (fragment de Strage degli innocenti) et Pietro Ricchi (Cristo davanti a Caifa).

https://www.lecurieuxdesarts.fr/2024/05/une-peinture-de-giulia-lama-acquise-par-les-gallerie-dell-accademia-aupres-de-la-galerie-canesso-et-une-oeuvre-de-denys-calvaert-par-les-gallerie-degli-uffizi.html

https://www.millon.com/catalogue/vente2685-da-una-prestigiosa-dimora-cremonese-dipinti-e-arredi-dal-xv-al-xix-secolo/lot107-preemption-etat-italien-pour-275-000-eu

Peinture de la réalité, prenant ses distances avec la peinture de genre, dans sa restitution de la réalité avec immédiateté et vérité, ces Gens de la rue sont encadrés par Vecchio pellegrino con la sporta (1680-1690) et Vecchio con fiasco da pellegrino e globo (1680-1690). Le triptyque de la réalité dans une belle conclusion de cette exposition admirable, un jalon de plus dans le Seicento. Souvenir de Miseria &Nobiltà. Giacomo Ceruti nell’Europa del Settecento, que Brescia – qui fut possession vénitienne - présenta en 2023 autour de cet autre peintre (1698-1767) de la pittura della realtà lombarde. https://www.bresciamusei.com/evento/miseria_e_nobilta_giacomo_ceruti_nelleuropa_del_settecento/

Y figuraient, de Bellotti, Popolani all’aperto et Porca Lachesi (1654) de la Staatsgalerie de Stuttgart, représentation d’une Parque tenant le fil de la vie, visuel très fort et fascinant de l’exposition vénitienne, attirant tous les regards, entre réalité et allégorie.

à droite Pietro Bellotti, Parca Lachesi, 1654, Stoccarda, Staatsgalerie // à gauche Pietro Bellotti, Parca Lachesi, 1660-1665 circa. Collezione privata © Le Curieux des arts Gilles Kraemer, Stupore, realtà, enigma. Pietro Bellotti e la pittura del Seicento a Venezia, novembre 2025, Gallerie dell’Accademia, Venise.

Vieille femme au regard magnétique et pénétrant, forcement peinte d’après nature pour Michele Nicolaci qui eut tellement de succès que l’artiste la dupliqua dont un exemple, d’une collection privée, passé entre les mains de Maurizio Canesso, est présenté, la femme se détachant d’un fond beaucoup plus clair. Une autre Parque Atropo (ca 1660), couronne de branches de cyprès symbolisant la mort, tenant les trois fuseaux de la vie, de laine, d’or et d’argent.

"La saggezza dei filosofi". à droite Jusepe de Ribera, Democrito, 1630. Madrid, Prado // à gauche Luca Giordano, Filosofo, 1655-1660 circa. Vienna, Kunsthistorisches Museum Wien, Gemäldegalerie © Le Curieux des arts Gilles Kraemer, Stupore, realtà, enigma. Pietro Bellotti e la pittura del Seicento a Venezia, novembre 2025, Gallerie dell’Accademia, Venise.

Le thème des philosophes retient son attention, deux versions de Socrate et un Sage voilé jamais exposé, au regard d’une infinie générosité, datables des années 1665 dans une comparaison avec un Démocrite de Juseppe de Ribera, un Philosophe de Luca Giordano, un Philosophe tenté par de l’argent de Giovanni Battista Langetti et Socrate enseignant d’Antonio Zanchi.

"Il richiamo dell'occulto". Stupore, realtà, enigma. Pietro Bellotti e la pittura del Seicento a Venezia © foto Chiara Rizzi, 2025, Gallerie dell’Accademia, Venezia.

"Il richiamo dell'occulto". sur le mur du fond Salvator Rosa, Strega, 1647-1650 circa. Firenze, Gallerie degli Uffizi © foto Chiara Rizzi, 2025, Gallerie dell’Accademia, Venezia.

"Il richiamo dell’occulto" à gauche Pietro Paolini, Il negromante, 1629-1630. Ro Ferrarese, Fondazione Cavallini Sgarbi // à droite Pietro Bellotti, Indovina Martina, 1660-1665 circa. Milano, collezione Koelliker © Le Curieux des arts Gilles Kraemer, Stupore, realtà, enigma. Pietro Bellotti e la pittura del Seicento a Venezia, novembre 2025, Gallerie dell’Accademia, Venise.

Forte fascination pour le monde des sorcières et de la divination. Deux de ses toiles dialoguent avec d’autres peintres sur la cimaise de l’occultisme. Medea ringiovanisce Esone (1663), la mage Médée rajeunissant Esone, le père de son mari Jason et Indovina Martina (1660-1665), sujet rare de l’antiquité romaine, celui de Martina, accusée d’avoir empoisonné Germanicus, une très vieille femme édentée, en juxtaposition avec Negromante (1629-1630) de Pietro Paolini traitant d’un sujet commun à Venise, celui des sciences occultes et des pratiques nécromantiques, un homme terrorisé par la main du diable à la droite du tableau, s’enfuyant, et la magicienne Circé à laquelle Ulysse résiste (ca 1655-1660) de Francesco Maffei. De Salvatore Rosa, l’immense chef-d'œuvre ésotérique de la Strega (1647-1650 ca), à l’effet terrible et propre à pétrifier le spectateur, une Sorcière très âgée et nue, le regard terrible, dans une folle gestualité, un jeune enfant allongé derrière elle, dans l’évocation de la magie noire, toile pertinemment acquise par les Gallerie degli Uffizi de Florence en 2024 (450 000 €). A cette époque, ce maître de la peinture baroque était au service du cardinal Giovan Carlo de' Medici.

Nicolas Régnier, Pandora (Vanitas), 1626-1627 circa. Stoccarda, Staatsgalerie Stuttgart © Le Curieux des arts Gilles Kraemer, Stupore, realtà, enigma. Pietro Bellotti e la pittura del Seicento a Venezia, novembre 2025, Gallerie dell’Accademia, Venise.

"Le vanità del mondo". Pittore attivo a Venezia, Vecchia con teschio, 1670-1700. Nîmes, Musée des beaux-arts // Pietro Negri (attribuito), Vecchia con perle e lettera (Vanitas), 1660-1663. Praga // Pietro Negri, Vanitas, 1662. Madrid, Prado // Guido Cagnacci, Allegoria della Vita umana, 1650 circa. Rimini, collezione privata © Le Curieux des arts Gilles Kraemer, Stupore, realtà, enigma. Pietro Bellotti e la pittura del Seicento a Venezia, novembre 2025, Gallerie dell’Accademia, Venise.

"Le vanità del mondo". à droite Domenico Fetti, La meditazione (Melancolia), 1618 circa. Venezia, Gallerie dell’Accademia // à gauche Antonio Carneo, Vecchia in meditazione (Vanitas), 1670 circa.. Udine, Civici Musei, Galleria d’Arte Antica del Castello © Le Curieux des arts Gilles Kraemer, Stupore, realtà, enigma. Pietro Bellotti e la pittura del Seicento a Venezia, novembre 2025, Gallerie dell’Accademia, Venise.

Les Vanités du monde, après le monde de l’obscur, dans la même grande salle aux quatre colonnes, cœur de l’exposition, dans une opposition entre jeunes filles et femmes âgées sur le thème du passage inexorable du temps. Symbolisme du sablier, du temps qui s’effrite, sa Vecchia filosofa ((1665-1670 ca) face à huit de ses confrères. Dont Pandora (1626-1627 ca) de Nicolas Régnier (qui mourra à Venise), incapable de résister à la curiosité, Allegoria della Vita umana (1650 ca) de Guido Cagnacci, séduisante femme, tenant un crane, une rose et une fleur de pissenlit dans la symbolique lisible tout de suite de la fugacité de la beauté, comme le sera la Vanitas (1662) de Pietro Negri.

S’agissant de la première exposition que l’Accademia consacre à la peinture du Seicento depuis celle de Ca’Pesaro en… 1959, cette exposition mérite notre regard soutenu et d’acheter le catalogue, une somme, aux notices pertinentes et relançant sans cesse des suppositions et des questionnements. Prolongée, ce serait un beau vœu pour cette présentation n’ayant pas éveillé l’attention des quotidiens outre-Alpes hormis Étienne Dumont dans Bilan. https://www.bilan.ch/story/venise-laccademia-revele-le-genie-meconnu-de-pietro-bellotti-594567019058

Proposant cet indiscutable événement sur la peinture du Seicento, les Gallerie dell'Accademia peuvent rivaliser avec les expositions de 2025, Caravaggio à Rome et Simone Cantarini dans cette si belle ville qu'est Urbino au palais ducal que son directeur Luigi Gallo ne cesse d'embellir.

https://www.lecurieuxdesarts.fr/2025/07/simone-cantarini-un-giovane-maestro-tra-pesaro-bologna-e-roma-galleria-nazionale-delle-marche-palazzo-ducale-di-urbino.html

https://www.lecurieuxdesarts.fr/2025/05/caravage-entre-lumiere-et-obscurite-caravaggio-tra-luce-e-oscurita-palazzo-barberini-rome.html

© Le Curieux des arts Gilles Kraemer, Stupore, realtà, enigma. Pietro Bellotti e la pittura del Seicento a Venezia, novembre 2025, Gallerie dell’Accademia, Venise.

La réalité de ce musée étatique, dirigé depuis 2019 par Giulio Manieri Elia, aux expositions admirables, Corpi moderni. La costruzione del corpo nella Venezia del Rinascimento. Leonardo, Michelangelo, Dürer, Giorgione au printemps 2025, est sa difficulté à se positionner dans le circuit des amateurs même si 85 4000 connaisseurs suivent son Intragram. https://www.lecurieuxdesarts.fr/2025/07/les-corps-devoiles-dans-la-venise-de-la-renaissance-i-corpi-del-rinascimento-veneziano-svelati-gallerie-dell-accademia-venise.html

Aucune affiche en ville. Un panneau d’affichage à l’entrée et un calicot sur la façade de cette institution étatique située sur le Dorsoduro Museum Mile entre Punta della Dogana, Palazzo Cini, Collezione PeggyGuggenheim et Palazzo Grassi, quatre institutions privées.

Enigmatique ce peu de visiteurs dans ce temple incontournable de la peinture vénitienne. Encore faudrait-il que toutes les salles soient ouvertes, que les travaux de l’église de la Carità – siège d’expositions-dossiers par le passé - cessent d’avancer à pas de tortue et que le cycle de La vie de sainte Ursule de Vittore Carpaccio, restauré, quitte l’invisibilité dans lequel on le cloître.

Une belle endormie qui fait de l’œil tous les deux ans, au moment de la Biennale de l’art. Pour la 61^ème manifestation de 2026, Marina Abramović : Transforming Energy, sera l’invitée après

Philip Guston en 2017 https://www.lecurieuxdesarts.fr/2017/08/un-monde-en-poesie-avec-mark-tobey-philip-guston-jan-fabre-david-lachapelle-expositions-de-la-57eme-biennale-de-l-art-de-venise-un-m

Georg Baselitz en 2019 https://www.lecurieuxdesarts.fr/2019/10/georg-baselitz-adrian-gheni-sean-scully-le-trio-gagnant-de-la-biennale-de-venise-biennale-di-venezia-2019-vii.html // https://www.lecurieuxdesarts.fr/2020/07/georg-baseltiz-offre-un-important-dessin-aux-galeries-de-l-academie-de-venise-georg-baselitz-dona-alle-gallerie-dell-accademia-di-ve

& Anish Kapoor en 2022 https://www.lecurieuxdesarts.fr/2020/03/biennale-de-l-art-venise-2021.retrospective-anish-kapoor-aux-galeries-de-l-academie-de-venise.una-grande-mostra-di-anish-kapoor-alle

Stupore, realtà, enigma. Pietro Bellotti e la pittura del Seicento a Venezia

19 septembre 2025 – 18 janvier 2026

Gallerie dell'Accademia di Venezia - Campo della Carità, Venezia https://www.gallerieaccademia.it/

Commissariat Francesco Ceretti, chargé de recherche en histoire de l’art moderne auprès de l’Université de Pavie : Michel Nicolaci, historien d’art aux Galeries de l’Académie de Venise, conservateur des collections du Seicento et du Settecento & Filippo Piazza chargé d’histoire de l’art à la Surintendance ABAP (Archéologie, Beaux-Arts, Paysage) pour les provinces de Bergame et Brescia.

Catalogue, 114 photographies, 240 pages. Éditions Officina Libraria, Rome. Prix 35 € (en service de presse, ringraziamenti à G. A. de Marsilio Arte) https://www.officinalibraria.net/

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