La Pietà de Giovanni Bellini restaurée par le Venetian Heritage - Galleria Giorgio Franchetti alla Ca' d'Oro - Venise

Publié par Gilles Kraemer sur 16 Décembre 2025, 09:30am

Catégories : #Entretien à 210 km-h, #Expositions à l'étranger, #Italie, #Mécénat, #Venise, #Brèves de New York

Gilles Kraemer

Séjour et déplacement personnel à Venise

Giovanni Bellini (Giambellino), Pietà (Cristo morto sorretto da quattro angeli), ca 1470. Peinture sur bois transférée sur toile puis fixée sur un panneau de résine de verre et d’aluminium. 94,5 x 135 cm.. Rimini, Museo della Città Luigi Tonini © Le Curieux des arts Gilles Kraemer, novembre 2025, Galleria Giorgio Franchetti alla Ca' d'Oro - Venise.

Claudia Cremonini, directrice de la Galleria Giorgio Franchetti alla Ca' d'Oro & Toto Bergamo Rossi, directeur de la Fondazione Venetian Heritage © Le Curieux des arts Gilles Kraemer, novembre 2025, Galleria Giorgio Franchetti alla Ca' d'Oro - Venise.

La fermeture temporaire de la Galleria Giorgio Franchetti alla Ca’d’Oro est une façon fort opportune de confronter deux peintures de Giovanni Bellini et Andrea Mantegna qui furent beaux-frères. Épousant Nicolosia, sœur de Giovanni Bellini, Mantegna entrait, en 1453, dans une des plus importantes familles de peintres vénitiens celle de Jacopo, de Gentile.

En 2018, l’exposition vénitienne Chefs-d'œuvre en comparaison. Bellini / Mantegna. Présentation de Jésus au Temple // Capolavori A Confronto. Bellini / Mantegna. Presentazione di Gesù al Tempio à la Fondazione Querini Stampalia explorait ces liens familiaux. https://www.lecurieuxdesarts.fr/2018/06/la-presentation-de-jesus-au-temple-giovanni-bellini-et-andrea-mantegna-venise-venezia-presentazione-di-gesu-al-tempio.html

La Pietà di Giovanni Bellini restaurata da Venetian Heritage Galleria Giorgio Franchetti alla Ca' d'Oro © Foto di Matteo De Fina.

Giovanni Bellini (Giambellino), Pietà (Cristo morto sorretto da quattro angeli), ca 1470 // Andrea Mantegna (Isola di Carturo, 1431 – Mantou, 1506), San Sebastiano © Le Curieux des arts Gilles Kraemer, novembre 2025, Galleria Giorgio Franchetti alla Ca' d'Oro - Venise.

Andrea Mantegna (Isola di Carturo, 1431 – Mantou, 1506), San Sebastiano © Le Curieux des arts Gilles Kraemer, novembre 2025, Galleria Giorgio Franchetti alla Ca' d'Oro - Venise.

Pour la première fois, la Pietà (o Cristo morto sorretto da quattro angeli) (ca 1470) de Giovanni Bellini (Venise, ca 1438/1440 - 1516), prêt du Museo della Città di Rimini, un chef-d’œuvre de la Renaissance italienne, se trouve présentée dans cette institution vénitienne, en dialogue avec le San Sebastiano d’Andrea Mantegna (Isola di Carturo, 1431 – Mantou, 1506) (ca 1506) de Ca d’Oro.

Une toute petite exposition soutient Claudia Cremonini, directrice de la Galleria, entre l’extraordinaire présentation du Saint Sébastien selon le baron Giorgio Franchetti, peinture très dramatique, face au raffiné Bellini.

Pour Toto Bergamo Rossi, directeur de la Fondazione Venetian Heritage La Pietà est une commande à Giovanni Bellini par une notabilité riminienne - Rainerio di Lodovico Migliorati, conseiller de la famille régnante des Malatesta, figure importante politiquement et culturellement à Rimini - même si le maître ne s’est probablement jamais rendu à Rimimi. Témoignage de l’importance et de la renommée de la peinture italienne de la seconde moitié du Quattrocento.

Migliorati, initiant et développant des relations entre les Malatesta de Rimini et la Sérénissime République de Venise, séjourna de nombreuses fois dans la ville lagunaire. Il est probable que lors d’un de ses déplacements dans les années 1470, il rencontra Giambellino et fut le commanditaire de cette peinture de dévotion privée.

Giovanni Bellini (Giambellino), Pietà (Cristo morto sorretto da quattro angeli), ca 1470. Peinture sur bois transférée sur toile puis fixée sur un panneau de résine de verre et d’aluminium. 94,5 x 135 cm.. Rimini, Museo della Città Luigi Tonini © Le Curieux des arts Gilles Kraemer, novembre 2025, Galleria Giorgio Franchetti alla Ca' d'Oro - Venise.

Contemplation du mystère divin avec ces quatre jeunes anges observateurs de la souffrance du Christ dans une humanité et une méditation. Tradition byzantine de l’imago pietatis, l’homme de douleurs.

La perle de sang au coude droit du Christ, les gouttes de sang provoquées par les épines de la couronne dans sa chair, son périzonium rougi et imprégné du sang après les deux coups de lance sur son côté droit, deux anges le soutenant, un troisième les mains jointes, le quatrième à gauche, bras croisés. Visage caché d’un ange par la tête du fils de Dieu. Jeu des cinq pieds et des six mains visibles des anges. Tel le déroulé d’une suite de positions de corps.

La Pietà n'est pas unique dans le corpus de Bellini. Peter Humfrey, dans le catalogue, revient sur huit Piétas de Giovanni, de Pietà (imago Pietatis) (ca 1464-1468 de Milan à la Pietà (ca 1510) de Stockholm. Dans des représentations du Christ seul, avec deux anges jeunes ou adolescents, avec sa Mère et des saints.

Après le décès de son commanditaire en 1499, cette peinture sur bois à l’époque fut conservée dans la chapelle funéraire de la famille dans l’église San Antonio puis dans l’église San Francesco avant d’entrer dans les collections de la Pinacothèque de Rimini.

Giovanni Bellini (Giambellino), Pietà (Cristo morto sorretto da quattro angeli), ca 1470 © Le Curieux des arts Gilles Kraemer, novembre 2025, Galleria Giorgio Franchetti alla Ca' d'Oro - Venise.

Considérée comme un des chefs d’œuvres des collections de la ville, l’œuvre quitte Rimini pour la première fois en 1929 sur demande expresse de Mussolini – déjà le fait du prince qui « veut » , pour son seul caprice, sans se soucier de l’état de l’œuvre – pour être exposée à la Royal Academy of Arts de Londres, à l’occasion de Italian Exhibition, couvrant des années 1200 à 1900. A cette occasion, l’œuvre fut restaurée par Mauro Pellicioli lui appliquant un parquetage « à la florentine », de quoi accélérer les tensions de ce nouveau support bois. Puis le sera en 1949 à Bologne puis en 1969 par Otelio Caprara et Ottorino Nonfarmale qui décidèrent de transférer la surface picturale sur bois sur une toile puis un parquetage en aluminium.

Elle participe à la grande exposition Giovanni Bellini au Palazzo Ducale de Venise en 1949, commissariat de Rodolfo Pallucchini, mise en espace de Carlo Scarpa.

Peu sensibles à la fragilité de ce précieux chef-d’œuvre du Rinascimento, les autorités locales et politiques accordèrent 10 fois son prêt, hors les expositions à Rimini, entre 2000 et 2019. Da « preziosissima gemma » a icona « con valenza promozionale » / d’une très précieuse gemme à une icône « à valeur promotionnelle » comme le titre Giulio Zavatta dans son essai sur la Pietà, de l’Ottocento à aujourd’hui. Y avait-il vraiment nécessité qu’elle prit la route de Rome en 2006 et 2008, de Milan en 2012 et 2014 ? Certes moins loin que le vol transatlantique pour New York en 2011 ! Ville où est s'apprête à retourner en janvier 2026.

Giovanni Bellini, Pietà, il dipinto prima dell'ultimo intervento l’intervento di restauro © Foto Gilberto Urbinati, Museo della Città “Luigi Tonini”, Rimini, per gentile concessione.

L’actuelle intervention, par Venetian Heritage, réalisée par Lucia Tito dans les laboratoires de la Galerie Giorgio Franchetti à la Ça' d’Oro, s’est concentrée exclusivement sur le nettoyage, les invasives retouches picturales, la stabilisation de la fissure centrale horizontale, la restauration de la main de l’ange central qui ne tenait pas un clou - 52 000 €, soutien financier de François Droulers et Marco Voena. Tout cela est clairement retracé dans la relation technique que Lucia Tito a rédigée pour le catalogue, ouvrage disséquant par ses différentes contributions pertinentes et interrogatives cette œuvre. https://www.venetianheritage.eu/portfolio/pieta-dead-christ-supported-by-four-angels-giovanni-bellini-1470-ca-museo-della-citta-di-rimini-luigi-tonini-rimini/

Pietà (o Cristo morto sorretto da quattro angeli) de Giovanni Bellini restaurée par le Venetian Heritage

Galleria Giorgio Franchetti alla Ca’ d’Oro – Venezia

21 novembre 2025 - 6 janvier 2026

Commissariat de Toto Bergamo Rossi, directeur de la Fondazione Venetian Heritage de Venise & Giovanni Sassu, ex-directeur du Museo della Città di Rimini Luigi Tonini, aujourd’hui directeur des Musées de Cento.

Catalogue financé par la Fondazione Venetian Heritage, Venise grâce à la donation de Roger Thomas et au soutien du conseil d’administration de Venetian Heritage Inc., New York. 128 pages (en service de presse).

https://www.marsilioarte.it/prodotti/la-pieta-di-giovanni-bellini-restaurata-da-venetian-heritage/

Une façon de se substituer aux institutions comme pour le catalogue Vasari aux Gallerie dell’Accademia https://www.lecurieuxdesarts.fr/le-plafond-venitien-de-giorgio-vasari-reconstitue-gallerie-dell-accademia

The Morgan Library & Museum, New York accueille - 15 janvier au 19 avril 2026 – cette Pietà, dans un dialogue avec des chefs d’œuvres de la Renaissance de la collection de cette institution parmi lesquels des sculptures d’Antonio Rossellino, des peintures de Perugino, Francesco Francia, Cima da Conegliano, des maîtres nordiques tel Hans Memling dont l’influence sera importante sur l’art italien du Quattrocento.

Regagnant ensuite Rimini, la Pietà sera présentée à côté du San Sebastiano de Mantegna à l’occasion de la fermeture temporaire de Ca’ d’Oro pour la phase finale des travaux de restructurations de cette institution vénitienne : second étage, rénovation de l’escalier et nouvelle entrée.

Financé par Venetian Heritage et la Fondazione Giulio e Giovanna Sacchetti, investissement de huit millions et demi d’euros, le projet de restauration et de réaménagement de la Galleria Franchetti, commencé en 2023, se conclura en mai 2027. Juste à temps pour la Biennale de l'art.